在20世紀發現石油之前，波斯灣主要買賣另一種從地表下提取的令人垂涎的資源：珍珠。雖然它定義了該地區超過一千年之久，但從黑黃金出現以來，潛水採珠已迅速和當代阿拉伯文化分開。隨著再生能源運動，石油正面臨著被遺忘的命運。在她的作品中，Monira Al Qadiri挖掘了被遺忘的珍珠養殖歷史，並將其與現今的石油文化和投機性的後石油未來融合在一起，定義了海灣的身份。

在2020年杜拜世博會，彩虹色的《Chimera》（2021年）首次亮相於7月的公共藝術項目中，在陽光下閃閃發光。這個放大成近五米高的石油鑽頭吸引了人們對此行業中基本不可見的機械部件的關注。它閃閃發光的顏色暗示了石油和珍珠的表面，在美學上將它們結合在一起。它預示著一個後石油時代的未來，當中鑽頭會成為一個已消失時代的化石。

作為一個在塞內加爾出生、在日本接受教育、在柏林居住的科威特藝術家，Al Qadiri是屬於在歷史上被分離，被汽油塑造出來的一代人。她稱自己為一個「突變體」，稱自己的實踐——影像、雕塑和表演的混合體——為自畫像。於影像裝置《Diver》（2019年）中，她開始傾向關注自身的經歷，這是對曾是一名採珠船歌手的她的祖父的頌歌，在加拿大伯靈頓美術館（3/1–5/31）和德國柏林市立畫廊（11/3–29）的個展中展出。《Diver》描繪了身穿亮麗的連身衣的花式游泳員在傳統的潛水採珠歌曲中同步游動，同時淹沒在令人聯想為石油的黑暗液體中。在發掘她自己的祖先文化歷史時，Al Qadiri也發現了被原油淹沒的集體記憶。

除了石油之外，Al Qadiri還通過變裝表演探索非主流的性別身份和中東地區之悲楚美學，例如參考伊拉克史詩的《Abu Athiyya（Father of Pain）》（2013年）和基於日本通靈術的《Phantom Beard》（2019年）。在2021年參加了超過15個展覽之後，這位藝術家將於2022年3月在畢爾包古根漢美術館以及中國北戴河區的UCCA沙丘美術館開辦個人展覽，也在7月於石油之都侯斯頓的布拉弗美術館舉辦。她受卡達博物館管理局委託的新作將於今年稍後在多哈揭幕。